أهم مدارس السينما العالمية: الواقعية الجديدة وتأثيرها على السينما المصرية
تعددت المدارس والسينما واحدة، فقد توافد على السينما العديد والعديد من المدارس السينمائية مثل المدرسه الروسية فى العشرينيات، والواقعيه الشعرية الفرنسية، والسينما الحره البريطانية، والمدرسة التعبيرية الألمانية، والسينما الجديدة فى البرازيل، والواقعية الجديدة الإيطالية، كل واحدة من هؤلاء مرت شبيهتها أو أخرى انحدرت منها على السينما في مصر، أما عن أكثرهم رونقًا وظهورًا على شاشتنا المصرية هي المدرسة الواقعية الجديدة التي نشأت في إيطاليا.
الواقعية الجديدة أكثر المدارس السينمائية اتصالًا بالجمهور، تمثلهم وتمثل لهم، تصور جميع الطبقات دون تزييف بل على العكس من ذلك فتزيد من التفاصيل الحقيقية التي قد لا يدركها الكثيرين، ولكن الكاميرا التي تستخدم لتصوير الواقع ترى كل التفاصيل بدقة. قبل أي شئ فقط لابد من توضيح أن هناك فرق كبير بين الواقعية في الفن عموما وبين الطبيعية، فالواقعية تجسد الواقع دون الحاجة كل الوقت إلى تقديم مشاهد جنسية مثيرة بشدة، وخاصة عند تناول طبقة تحت خط الفقر (العشوائيات) فتزيد هذه المشاهد بحجة أن هذا هو الواقع، وأن هذه المشاهد جزءًا لا يتجزأ منه، إنما هذه هي الطبيعية بعينها التي يرفضها كثير من الفنانين ولا تمت للواقعية بصلة، أما الواقعية هي كشف حقيقة وواقع الحياة لطبقة ومكان معين في إطار فني إبداعي دون جرح هذه الطبقة أو جرح من يشاهدها.
ظهرت الواقعية الجديدة في إيطاليا نتيجة لحياة الفقر والبطالة التي خيمت عليها بعد انتهاء الحرب، وتميزت هذه المدرسة بالتصوير الخارجي في الشوارع والميادين والأسواق والابتعاد قدر المستطاع عن التصوير داخل الاستديوهات والتي قد يفقد العمل الفني مصدقيته فكانت في البداية أفلام الواقعية الجديدة أشبه بالأفلام التسجيلية إلى جانب استعانة المخرجين في أغلب الأوقات بممثلين غير محترفين لأداء الأدوار الرئيسية ولابد أن هذا كان لإكساب الدور مصدقيته عند المشاهد حيث لم يرتبط بطل العمل في ذهن المشاهد بدور آخر من قبل.
ومن أفلام الواقعية الإيطالية الجديدة، فيلم “روما مدينة مفتوحة” للمخرج روبرت روسيلليني، فيلم “معجزة في ميلانو” للمخرج فيتوريو دى سيكا، “الأرض تهتز” لوشيانو فيسكونتي، وفيلم “الأرز المر” لجتسبي دى سانتيس.
عبّر عن تعليقكالإبتسامات